Новият фондационен Картиер на Жан Нувел е подривна визия на музей
„ Непрекъснатият плач на машината на работа, на клиентите, струпващи се в отделите, омаян от стоката, след което се насочиха към касата. И всичко това беше контролирано с безпрепятствеността на машината: горната марка от дамите. Когато Емил Зола написа тези думи за парижкия повсеместен магазин в епичния си разказ „ Дамският парадайс “ (1883 г.), той е въодушевен от два магазина в действителния живот, Льо Бон Марче и Лес Грандс Магасинс дю Лувър. Университетът беше микрокосмос на актуалния капитализъм, рог от технологията и произвеждаше насъбран, с цел да се страховито. Той също по този начин показа края на Париж като град на дребни работилници, тъкачи и занаятчийски гарути, сменени от чудовищни машини на ползване.
Вторият от тези институции, Les Grands Magasins du Louvre, ситуиран тъкмо пред едноименния музей, е на път да се отвори не като повсеместен магазин, а като музей на актуалното изкуство с името на първокласна марка, прикрепена, Картиер. Той алармира за друга глава в трансформацията на Париж, която Зола един път описа-тази, в която културата е мотор на световното ползване.
Фондационният Картие към този момент е имал целеустремен дом, планиран от Жан Ноувел на бул. Распайл, който се отвори през 1994 г.: доста тънък комплект стъклени кутии в градина, доста обичан музей за необикновени, от време на време ексцентрични и постоянно срещани музеи и съоръжения. За новата си постройка те се върнаха в Nouvel, който от този момент стана надалеч по-известен за световните музеи на блокбастъра като Лувъра Абу Даби и Националния музей на Катар.
Новите движещи се етажи на Fondation Cartier също допускат, че неустойчивостта на queasy, обществото се трансформира под краката
Питам го за прозрачността, контраста сред тази класическа каменна обвивка и неговата всеобхватна постройка от 1994 година за фундаментацията. „ В основата на двата плана са концепциите за неприкритост, наличност “, дава отговор той, „ Дълбокото разбиране, че музеят би трябвало да е жив, би трябвало да повдига въпроси. Прозрачността за мен остава метод да се впише архитектурата в разговор с неговата среда, с цел да се подсигурява, че нищо не е закрепено авансово. “
Има няколко издания. Няма същинско предверие за вход, което да е необичайно за институция от този мащаб, а някои от срещите сред новата архитектура и историческата конструкция са тромави - да вземем за пример в призрачните вътрешни каменни арки, сложени против тежкото инженерство на платформите. Но методът, по който можете да видите във всички пространства, постоянно четири или пет равнища едновременно, в действителност работи.
Също по този начин, мисля, че тук нещо друго, нещо по -подривно. Изобретението на универсалния магазин катализира сеизмична смяна в обществото: тя предизвиква дамите да бъдат отвън дома сами, разрешиха взор в буржоазния метод на живот и вградиха фикция за обществена подвижност посредством потреблението на фешън артикули. Прозорецът на магазина и предсърдието (стана допустимо посредством въвеждането на структури от чугун) сътвориха порьозност сред вътрешността и външността. Подвижните подове на новата фондация Cartier също допускат, че неустойчивостта на queasy, обществото се трансформира под краката. Тук има фамилиарност за ефемерността на актуалния метрополис, внезапното прекосяване към цифровия и виртуалната подкопаване на солидността на града. Това е страхотна тромава метафора, само че най-малко там е тази провокация за това по какъв начин разбираме архитектурата и нейната неизменност. ; Можеше да е фетишизация на естетиката (а не идеята) на механизма, както се вижда в Помпиду. Или можеше да е комат минимална простащина, както намирате в MOMA. Вместо това Nouvel е (над) нещо необичайно и завладяващо, солидна машина за непредвиденото.
Фондационният Cartier се открива на 25 октомври, fondationcartier.com
Научете за най -новите ни истории първо - следвайте FT Weekend On и, и да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран
Източник: ft.com
